Acest post este depus sub:
Pagina principală evidențiază,
Interviuri și coloane
Geniu, izolat
Dean Mullaney a fost unul dintre fondatorii Eclipse Comics și este în prezent directorul creativ al Bibliotecii Americane de benzi desenate, care include colecții precum Bloom County Biblioteca completă, X-9: Secret Agent Corrigan și Terry & The Pirates, care sunt Publicat de IDW. Roger Ash de la Westfield a vorbit recent cu Dean pentru a afla multe mai multe despre viitoarea lor lansare, Genius, Izolated: The Life and Art of Alex Toth, prima dintre cele trei cărți biografice despre legenda benzilor desenate Alex Toth.
Westfield: Pentru cei care poate nu sunt familiarizați cu Alex Toth, de ce trebuie să ridice geniul, izolat?
Arta de la Odd Adventures #18
Dean Mullaney: Spre deosebire de unii artiști care au devenit favoriți ai fanilor, deoarece au deservit un anumit personaj sau serie de ani și ani, Alex Toth nu a făcut -o niciodată. Nu a rămas niciodată cu un singur proiect prea mult timp. El a fost cunoscut de artiștii din domeniu ca artist al artistului. El este persoana la care s -au uitat cu toții. Când s -a alăturat DC la sfârșitul anilor 40/începutul anilor 50, DC avea un stil de casă acceptat. Toți artiștii cu care am vorbit cu care lucrau la acea vreme au spus că este ca și cum ar fi venit din spațiul exterior. Avea un nou mod de a verifica benzi desenate, un nou mod de compoziție și design. El a schimbat complet întregul aspect al casei DC. Toată lumea a început să -l copieze. Și a făcut același lucru din nou când a trecut la benzi desenate standard la începutul anilor 50. Așa că a avut într -adevăr o influență incredibilă asupra altor artiști, pe lângă cantitatea incredibilă de muncă pe care a făcut -o pe cont propriu.
Westfield: Aceasta a început ca o singură carte și acum este extinsă la trei. Ce s -a întâmplat pentru a schimba asta?
Mullaney: Ceea ce s-a întâmplat a fost că nu cred că imprimanta ar putea lega o carte de o mie de pagini fără ca aceasta să se destrame. Râs, de fapt, lucrăm cu copiii lui Alex și familia lui, așa că avem acces la lucrările de artă, fotografiile și materialele de fundal pe care le au. Și apoi am dat cuvântul colecționarilor și fanilor și prietenilor lui Alex. Există o mulțime de oameni care își colectează arta. Oamenii au fost foarte generoși fie în FedExex Us Art pentru a -l scana sau a -l scana singuri și a o trimite. Vrem să reproducem cât putem de la opera de artă originală care arată liniile de creion, arătând procesul lucrării, pe lângă modul în care În cele din urmă a fost tipărit. Tocmai am localizat atât de mult material încât nu am mai putut să -l încadrăm într -o singură carte. În loc să facem un loc de muncă pe jumătate, am luat o decizie de a adăuga mult mai multe cărți.
Westfield: Și sunteți și un fan al muncii sale?
Zorro de Toth
Mullaney: Sunt un fan imens. De fapt, cel mai timpuriu comic pe care mi -l amintesc că am citit a fost Zorro la sfârșitul anilor 50. Nu au fost semnate, așa că nu știam cine i -a atras. A fost emisiunea mea de televiziune preferată de copil mic. Emisiunea TV era în alb și negru, iar benzile desenate erau de culoare. A fost interesant. Ani mai târziu am aflat că au fost atrași de Alex Toth. În anii 80 am avut în sfârșit șansa de a lucra cu el și am colectat toate acele benzi desenate originale Zorro în două cărți de copertă.
Westfield: Cum a fost experiența de a lucra cu el și de a pune aceste cărți împreună?
Mullaney: A fost o plăcere. A fost foarte încântat pentru că ura colorarea pe benzile desenate originale. Am urmărit un depozit undeva în afara Kansas City, unde Western Publishing, care a publicat toate acele benzi desenate, a avut filme negative din aproape toate benzile desenate din acea perioadă. Așa că am reușit să obțin fotostate din negativele originale. Apoi, Alex a intrat și a făcut un nou ton pentru a umbri totul, deci este de fapt o ediție nouă și chiar mai bună decât benzile desenate originale. El a umbrit -o pentru a da un accent și un accent pe locul în care a dorit ca ochiul tău să meargă pe pagină.
Westfield: În cartea finală, cât de mult este informația biografică și cât de mult este reproducerea artei?
Mullaney: Există o mulțime de fiecare. Bruce Canwell a scris biografia, care este cu 78% mai lungă decât am crezut inițial că va fi. Acesta este un alt motiv pentru care cartea s -a extins în cărți. Cred că avem 32.000 de cuvinte în prima carte. Este o biografie substanțială și în primul rând a lui Alex. El a scris despre el însuși de -a lungul anilor și au fost o mulțime de interviuri cu el, dar nu a existat niciodată o biografie. Avem acces complet la realizarea familiei și la înregistrările familiei.
Westfield: În arta reprodusă, este vorba de povești complete sau porțiuni de povești?
Jon Fury
Mullaney: ambele. Avem câteva povești complete și folosim câteva pagini individuale pentru a face anumite puncte pentru a ilustra modul în care a desenat. Avem fotografii din opera de artă originală pentru o grămadă de povești spectaculoase pe care le -a făcut pentru Standard la începutul anilor 50. Și am găsit de fapt o poveste neterminată și, fără îndoială, nepublicată, pe care a desenat -o în perioada standard. Nu a fost văzut niciodată tipărit. Este un creion, parțial cernut. Este doar extraordinar să găsești un nepublicat și prePovestea nevăzută de acum 60 de ani. Și, desigur, avem Jon Fury complet, care este o fâșie săptămânală pe care a făcut -o când a fost în armată. El a fost staționat în Tokyo și a făcut o fâșie săptămânală în ziarul tabără. Au fost șapte pagini care au fost publicate în cele din urmă într -un fanzine în anii 70, dar din câte știu eu, nicio altă pagină și, cu siguranță, nu povestea completă, nu a fost niciodată reimprimată. Avem singurul set complet de fotocopii ale lui Alex, care a luat multă restaurare digitală din partea noastră. Este cea mai lungă poveste pe care a făcut -o vreodată.
Westfield: Pe lângă munca sa de benzi desenate, Toth a făcut multă muncă în animație. Vei acoperi și asta?
Mullaney: Este la fel de influentă în animație. Alex a modelat foi pentru aproape fiecare serie Hanna-Barbera din anii 60 și a intrat în anii 70. A făcut sute și sute. Cred că numărul final a fost câteva mii de foi de model. Fiecare episod, fie că este Jonny Quest sau The Space Ghost sau incredibil de prieteni, făcea storyboard -uri sau foi de model. Pot exista 25, 30, 40 de foi de model pentru fiecare desen animat individual. Până în ziua de azi, animatorii din fiecare studio par să aibă un caiet, precum un liant Looseleaf, al Xeroxes of Alex Toth Model Foi de care se referă în continuare și încă învață.
Toate cele trei volume cu alunecarea. Celelalte volume și alunecare vor fi furnizate la o dată ulterioară.
Westfield: Informațiile pe care le -am văzut despre acest lucru spun că ați intervievat o grămadă de oameni pentru carte. Cu cine sunt unii dintre oamenii cu care ai vorbit despre Alex?
Mullaney: Am vorbit cu Irwin Hasen, cu care Alex era prieten când a mers prima dată la DC. Am vorbit cu Jack Katz care a mers la liceu cu Alex în anii 40. Am vorbit cu Joe Kubert, John Romita, Mike Esposito și alți dintre contemporanii săi. Fără îndoială, toți membrii familiei. Și o mulțime de tineri caricaturi cu care s -a împrietenit mai târziu în viață.
Westfield: Pe lângă asta, știu că aveți alte cărți care apar din Biblioteca Americane de benzi desenate. Există ceva ce doriți să vă luminați pe drum?
Mullaney: Polly și prietenii ei sunt în magazine. Sunt foarte încântat de asta. Este una dintre acele benzi de benzi desenate care au meritat să fie readuse în tipar. Este prima dată când au fost colectate o mulțime de aceste benzi. Lucrăm la o carte de artă uriașă pe Milton Caniff, care va ieși în iunie. Tocmai am petrecut o săptămână la statul Ohio cercetând toate fișierele lui Caniff. A fost într -adevăr grozav să stai acolo ținând, de exemplu, opera de artă originală a lui Noel Sickles pentru logo -ul Steve Canyon. Am petrecut aproximativ cinci zile privind prin artă. Există atât de multe lucrări extraordinare pe care le -a salvat. muncă preliminară. El a avut o ocupație lungă, așa că avem acces la o mulțime de materiale.